マークレビンソン　初期の歴史（マドリガル以前）　　2つのサイトのAI翻訳です。


https://www.stereoindex.com/audio/mark-levinson/


Mark Levinson

Mark Levinson is an American private company, a subsidiary of Harman International Industries. 
The company specializes in the development of Hi-End audio equipment: audio amplifiers, preamplifiers, digital audio processors and other audio components for audiophiles. 
Headquarters are located in Elkhart, Indiana. 
Founded in 1972, the company of the same name Mark Levinson has in a short time become synonymous with the concept of High End. 
Mark was born in 1946 in Oakland, California. His father is Daniel J. Levinson, his mother is Maria Hertz Levinson. Mark grew up in the Boston area and then in New Haven. 
His father, a psychology professor, worked at Yale and Harvard for forty years. 
The author of the fundamental work ? Seasons of a Man’s Life (Stages of a man’s life). Mark Levinson showed musical inclinations from childhood. 
By the time he was 20, he was already playing double bass and trumpet with the greatest jazzmen: John Coltrane, Sonny Rollins, Sonny Stitt, Johnny Griffin, Chick Corea and Keith Jarrett. This became possible thanks to his talent and his father’s professional connections.

At the age of 21, he created what would change his life ? an audio console for the legendary Woodstock Music Festival (1969). 
Four years later, he founded his first company, Mark Levinson Systems. 
The first product was the LNP-2 preamplifier, which used circuit principles from the audio console. 
Ten years later, in 1982, the company named after him was taken over by Madrigal, after which many new products were released. 
Mark Levinson, as a developer, had nothing to do with them. 
But not only him, Madrigal management also fired his closest colleague, Tom Colangelo, and some other key employees. 
Levinson could not sit idle and in the same year (1982) he founded another company ? Cello Technologies, which became a cult thanks to its products and, in particular, thanks to the Palette analog equalizer.


マークレビンソン

マークレビンソンはアメリカの民間企業で、ハーマンインターナショナルインダストリーズの子会社である。
同社はハイエンド・オーディオ機器の開発に特化しており、オーディオ・アンプ、プリアンプ、デジタル・オーディオ・プロセッサー、その他オーディオ・ファン向けのオーディオ・コンポーネントを製造している。
本社はインディアナ州エルクハート。
1972年に設立された同名のマークレビンソン社は、短期間でハイエンドの代名詞となった。
マークは1946年、カリフォルニア州オークランド生まれ。父はダニエル・J・レビンソン、母はマリア・ハーツ・レビンソン。
マークはボストン地区で育ち、その後ニューヘイブンで育った。父親は心理学教授で、エール大学とハーバード大学に40年間勤務していた。
著書に『Seasons of a Man's Life』（男の人生の段階）がある。マーク・レヴィンソンは幼少期から音楽的傾向を示していた。
20歳になる頃には、すでに偉大なジャズマンたちとコントラバスやトランペットを演奏していた： ジョン・コルトレーン、ソニー・ロリンズ、ソニー・スティット、ジョニー・グリフィン、チック・コリア、キース・ジャレットなどである。これは彼の才能と父親のプロとしてのコネクションのおかげである。

21歳のとき、彼は自分の人生を変えることになるもの、つまり伝説的なウッドストック・ミュージック・フェスティバル（1969年）のためのオーディオ・コンソールを作った。
その4年後、彼は最初の会社マーク・レビンソン・システムズを設立した。
最初の製品は、オーディオ・コンソールの回路原理を用いたLNP-2プリアンプだった。
10年後の1982年、彼の名を冠した会社はマドリガルに引き継がれ、その後多くの新製品が発表された。
開発者としてのマーク・レヴィンソンは、それらとは何の関係もない。
しかし、彼だけでなく、マドリガルの経営陣は彼の最も親しい同僚であったトム・コランジェロや他の主要な従業員も解雇した。
レヴィンソンは黙っていることはできず、同じ年（1982年）に別の会社Cello Technologiesを設立し、その製品、特にアナログ・イコライザーPaletteのおかげでカルト的な人気を博した。



https://theaudiostandard.net/thread/4790/history-mark-levinson-audio-systems

A History of Mark Levinson Audio Systems
by Chris Bennett and Barry D. Hunt                                

(Note: This article is restricted to predominantly cover the years that Mr Mark Levinson was involved with the company.
It is a slightly refreshed version of the one that Barry and I wrote several years ago, but was never made publicly available.)

Mark Levinson, or to give it its full name of Mark Levinson Audio Systems was founded by Mark Levinson in Woodbridge, Connecticut in 1972 [1].
As the YouTube clip cited below shows, Levinson started out as a keen jazz player ? he plays double bass, trumpet, flugelhorn, and sarod (a North Indian stringed instrument).
Before the age of 20 he was sitting in playing double bass and trumpet, with the likes of John Coltrane, Sonny Rollins, Sonny Stitt, Johnny Griffin, Chick Corea and Keith Jarrett.
He played in the band of Paul Bley from 1966 to 1971 and at the age of 22 he designed the mixing board that was used at the Woodstock Music Festival.
He was also interested in Indian music and planned to go to India to study.
En route he stopped off in Switzerland and visited the Stellavox Company, presumably to purchase one of their portable tape recorders.
Whilst there, he was so impressed by the build quality and the care with which Stellavox recorders are designed and made, that he had a change of direction and decided to return home to start designing and supplying high quality audio components in the USA, inspired by the work of the Swiss company [2].

マークレビンソンオーディオシステムの歴史
クリス・ベネット、バリー・D・ハント著  

(注：この記事は、マーク・レビンソン氏が同社に関与していた数年間を主にカバーするように制限されています。
これは、バリーと私が数年前に書いたものを少しリフレッシュしたものですが、一般には公開されていませんでした)。

Mark Levinson、またはMark Levinson Audio Systemsのフルネームは、1972年にコネチカット州ウッドブリッジでマーク・レヴィンソンによって設立された[1]。
以下に引用するYouTubeのクリップが示すように、レビンソンは熱心なジャズ奏者として出発した - 彼はコントラバス、トランペット、フリューゲルホルン、サロード（北インドの弦楽器）を演奏する。
20歳になる前には、ジョン・コルトレーン、ソニー・ロリンズ、ソニー・スティット、ジョニー・グリフィン、チック・コリア、キース・ジャレットらとコントラバスやトランペットを演奏していた。 1966年から1971年までポール・ブレイのバンドで演奏し、22歳の時にはウッドストック音楽祭で使用されたミキシング・ボードを設計した。
インド音楽にも興味を持ち、インドに留学することを計画。その途中、彼はスイスに立ち寄り、ステラヴォックス社を訪れた。
おそらく、同社のポータブル・テープレコーダーを購入するためだったと思われる。
そこで彼は、Stellavoxレコーダーが設計され、製造される際の品質の高さと丁寧さに感銘を受け、方向転換を図り、スイスのStellavox社の仕事に触発されて、米国で高品質のオーディオ・コンポーネントの設計と供給を開始するために帰国することを決意した[2]。

LNP-2 preamplifier 

The first product produced by Levinson was the LNP-2 preamplifier. This was a preamplifier intended for the professional user and sported a comprehensive range of features that was almost unique for the time:?
Provision of both balanced and unbalanced inputs and output. XLR connectors provided the balanced connections.
The unbalanced connections eschewed the common RCA ‘phono’ connectors of the day and replaced them with gold plated CAMAC connectors, unique to Levinson designs.
? Precision input and output level potentiometers.
? Phase inversion switching.
? Comprehensive tone controls that could, if wished, be switched out of the circuit.
? Level meters whose ballistics could be switched between mean and peak level, and had a sufficiently fast rise time that they could respond to the first quarter cycle of a 20KHz sine wave.
? Circuit divided into modular units, which plugged into a ‘motherboard’.
? 140dB dynamic range.
? 110dB channel separation up to 20 kHz.
? Channel-to-channel tracking within 0.1dB.
? Use of Teflon insulated wire and screened cable.
These preamplifiers were extremely well made, the care extending to the front and rear panel legends that were engraved and white filled, rather than using lettering that was screen-printed and could wear off with use.
Surprisingly, despite the extremely high price for the time of $1,750 thousands of these units were sold, mostly to the professional market.

LNP-2プリアンプ 

Levinsonの最初の製品はLNP-2プリアンプである。
これはプロフェッショナル・ユーザー向けのプリアンプで、当時としてはほとんど他に類を見ない包括的な機能を備えていた：
- バランスとアンバランスの両方の入出力を装備。バランス接続にはXLRコネクターを採用。アンバランス接続は、当時一般的だったRCA「フォノ」コネクターを廃し、Levinsonデザイン独自の金メッキCAMACコネクターに置き換えた。
- 精密な入出力レベル・ポテンショメーター。
- 位相反転スイッチ
- 回路から切り離して使用できる総合的なトーン・コントロール。
- 20KHzの正弦波の1/4サイクルに反応するほど立ち上がりの速い、平均レベルとピークレベルを切り替えられるレベルメーター。
- 回路はモジュラー・ユニットに分割され、「マザーボード」に差し込まれる。
- 140dBのダイナミック・レンジ。
- チャンネルセパレーションは20kHzまで110dB。
- 0.1dB以内のチャンネル間トラッキング。
- テフロン絶縁ワイヤーとスクリーン付きケーブルの使用。
これらのプリアンプは非常によくできており、その配慮はフロントパネルとリアパネルのレジェンドにまで及んでいる。
驚くことに、当時としては非常に高価な1750ドルという価格にもかかわらず、これらのユニットは何千台も販売され、そのほとんどがプロ市場向けだった。


The JC-1 Moving Coil Head Amp
Levinson’s first foray into the domestic audio market came about in 1972 with the moving coil booster amplifier, the JC-1.
The initials refer to the designer John Curl, who's first job as an audio engineer was working on design of tape recorders at Ampex.
Later, he had successfully designed amplifiers for the American group ‘The Grateful Dead’.
Two versions were made: a battery powered version, the JC-1DC and a mains powered version, the JC-1AC.

JC-1AC head amp
To appeal to the domestic user, the input and output connections used RCA phono connectors.
This was the only concession to the domestic market, the build quality was the same as that of the LNP-1, with engraved and filled lettering.
Trial samples were favourably received by notable audio dealers, and based on their endorsements Mark Levinson quickly established itself as a top quality marque.
This was despite the high selling price; even today used samples of the JC-1 fetch four-figure sums.

The JC-2 Preamplifier
Following the success of the JC-1, the next design aimed at the domestic market was the JC-2 preamplifier.
Introduced in 1974 it remained in production until 1977.

Employing simple circuitry this John Curl design was a scaled down version of the LNP-2 dispensing with the facilities that would not be required by domestic users but retaining the high build quality.
Surprisingly for an item intended for domestic use, it was designed for 19” rack fitting, although a wooden sleeve or case was made available.
It received very favourable reviews at the time, despite the high price.
Again for the domestic market RCA connectors were employed as in the JC-1, though later versions of the JC-2 came equipped with CAMAC connectors.

The ML-1 Preamplifier
Introduced in 1977 this is the first design to be given the new ‘ML-‘ designation. The ML-1 is virtually identical to its predecessor the JC-2.
John Curl parted company from Levinson, going on to work with Harmon-Kardon, Gale, SOTA, Saul Marantz (in The Lineage Group) and Parasound where his basic design for the JC-2 continued in the Halo JC-2 preamp, also producing his own Vendetta Research phono amplifiers.

Mark Levinson redesigned the external power supply and renamed the preamplifier the ML-1.
It was the first domestic design to use CAMAC connectors as standard, a practice that would continue to be used on all Mark Levinson equipment up to 1995.
The front panel, controls and facilities are the same as that of the JC-2.
Custom plug in modules were available, allowing a variety of pick up cartridges to be accommodated as outlined below:

A3 phono module: 50k/100K input impedance and 30dB/40dB gain.

A4E phono module: 820/50K input impedance and 44dB/38dB gain.

A5 phono module: 50K input impedance, gain 30dB, saturation level 200mV
or 100K input impedance, 40 dB gain, saturation at 90mV.

D5 moving coil phono module: with 54 or 60db gain.
D6 moving coil phono module: gain 60 or 66dB.

Production discontinued in 1980.


ムービングコイルヘッドアンプJC-1
Levinsonが国内オーディオ市場に初めて進出したのは1972年、ムービングコイル・ブースター・アンプJC-1である。
このイニシャルは、設計者のジョン・カール（John Curl）にちなんだもので、彼はオーディオ・エンジニアとしての最初の仕事はアンペックスでテープレコーダーの設計に携わったことでした。
その後、彼はアメリカのグループ「グレイトフル・デッド」のためにアンプの設計に成功した。電池駆動のJC-1DCと主電源駆動のJC-1ACの2種類が作られた。

JC-1ACヘッドアンプ
国内ユーザーへのアピールのため、入出力の接続にはRCAフォノ端子が採用された。
これは国内市場に対する唯一の譲歩であり、作りはLNP-1と同じで、文字が刻印され、塗りつぶされていた。
試聴機は著名なオーディオ・ディーラーから好評を博し、彼らの推薦によりマークレビンソンは瞬く間に最高級ブランドとしての地位を確立した。
JC-1の中古サンプルは、今日でも4桁の金額で取引されている。

JC-2プリアンプ
JC-1の成功に続き、国内市場に向けた次の設計はJC-2プリアンプだった。1974年に発表され、1977年まで生産された。

シンプルな回路を採用したこのジョン・カールのデザインは、LNP-2の縮小版で、家庭用ユーザーには必要のない設備は省かれているが、高い品質は維持されている。
木製スリーブやケースも用意されていたが、家庭用としては意外なことに、19インチラックに収まるように設計されていた。
高価格にもかかわらず、当時は非常に好意的な評価を受けた。
JC-1と同じく国内向けにはRCAコネクターが採用されたが、JC-2の後のバージョンにはCAMACコネクターが装備された。

ML-1プリアンプ
1977年に発表され、「ML-」の名称が与えられた最初のモデルである。ML-1は、その前身であるJC-2とほとんど同じです。
ジョン・カールはLevinsonと袂を分かち、その後Harmon-Kardon、Gale、SOTA、Saul Marantz（The Lineage Group）、Parasoundと仕事をし、JC-2の基本設計はHalo JC-2プリアンプに引き継がれ、彼自身のVendetta Researchフォノ・アンプも製造しました。

マークレビンソンは外部電源の設計を見直し、プリアンプの名称をML-1に変更した。
国内初のCAMACコネクターを標準採用し、1995年まですべてのMark Levinson製品に採用された。フロントパネル、コントロール、設備はJC-2と同じである。
カスタムプラグインモジュールも用意され、以下のように様々なピックアップカートリッジに対応することができる：


A3フォノモジュール： 入力インピーダンス50k/100K、ゲイン30dB/40dB。

A4Eフォノ・モジュール： 入力インピーダンス820/50K、ゲイン44dB/38dB。

A5フォノ・モジュール： 入力インピーダンス50K、ゲイン30dB、飽和レベル200mV。
または100K入力インピーダンス、ゲイン40dB、飽和レベル90mV。

D5ムービング・コイル・フォノ・モジュール：ゲイン54dBまたは60dB。
D6ムービングコイル・フォノ・モジュール：ゲイン60または66dB。

1980年に生産終了。


The ML-2 Power Amplifier
This power amplifier is the last design for Levinson that John Curl made. The prototype (pre-production) John Curl design was called the JC-3.

ML-2パワーアンプ
このパワーアンプは、ジョン・カールがレビンソンのために製作した最後のデザインである。ジョン・カール設計のプロトタイプ（プリプロダクション）はJC-3と呼ばれていました。

The ML-2 was based on the JC-3, and was completed by Levinson’s chief engineer, Tom Colangelo. 
The design went into production in 1977.

MLAS recognised that there was more to sound quality than measured figures and only supplied specifications that related directly to the operation of the amplifier. 
A 25-watt single channel (monoblock) amplifier operating in class A, the ML-2 would develop 50 watts into 4Ω and 100 watts into 2Ω. 
The ML-2 used a high quiescent current, causing it to dissipate some 400 watts whilst idling and consequently ran very hot. 
Because of the high running temperatures there were reliability problems. 
Production stopped in 1986.

The ML-2 was able to source a current of 8A into 10Ω, owing to the fully regulated power supply possessing a claimed equivalent of 1Farad of smoothing/storage capacitance. 
It had both normal and inverting inputs and was bridgeable to give four times the rated output power. 
There was also an option for the ML-2 to be fitted with XLR connectors for balanced inputs.

It was designed to partner the ML-1 preamplifier. 
Again the ML-2 was favourably received and is considered by many to be an excellent amplifier with which to drive the Quad (57) electrostatic speakers. 
Despite the seemingly low 25W into 8 ohm output power, the ability to double this progressively as impedance was halved, coupled with high current delivery made the ML-2 the favoured amplifier to drive the original full range Apogee loudspeakers with their 0.3 Ohm load.

The LNC-2 Electronic Crossover
Designed to be part of a three way active speaker system: the Levinson HQD system, this electronic crossover was based on an earlier LNC-1 design (itself based on proprietary Burwen modules). 
The LNC-2 was a single channel 2-way active crossover. The crossover frequencies were chosen by the customer, these rolling off at 18dB/octave. Optional modules rolling off at 6dB/octave were available (designated OCS modules). 
Changing the crossover frequency was achieved by changing modules.


MLASは、音質には測定値以上のものがあると認識し、アンプの動作に直接関係する仕様のみを提供した。
クラスAで動作する25ワットのシングル・チャンネル（モノブロック）アンプで、ML-2は4Ωで50ワット、2Ωで100ワットを発生する。
ML-2は高い静止電流を使用するため、アイドリング状態で約400ワットを消費し、その結果、動作温度は非常に高くなった。
動作温度が高いため、信頼性に問題があった。
1986年に生産が停止された。

ML-2は、1ファラッド相当の平滑／蓄積容量を持つ完全安定化電源により、10Ωに8Aの電流を流すことができた。
ノーマル入力と反転入力の両方があり、定格出力の4倍のパワーを得るためにブリッジ可能だった。
ML-2には、バランス入力用にXLRコネクターを装備するオプションもあった。

ML-2はJC-3をベースに、レビンソンのチーフ・エンジニア、トム・コランジェロによって完成された。
1977年に生産が開始された。


ML-1プリアンプのパートナーとして設計された。ML-2は再び好評を博し、Quad（57）静電型スピーカーを駆動するための優れたアンプであると多くの人に考えられている。
8Ωで25Wという一見低い出力にもかかわらず、インピーダンスを半分にすると徐々に2倍にすることができ、大電流供給と相まって、ML-2は0.3Ω負荷のオリジナルのApogeeフルレンジ・ラウドスピーカーを駆動するアンプとして愛用されました。


LNC-2エレクトロニック・クロスオーバー
3ウェイ・アクティブ・スピーカー・システム、Levinson HQDシステムの一部として設計されたこのエレクトロニック・クロスオーバーは、初期のLNC-1設計（それ自体、独自のBurwenモジュールをベースにしている）をベースにしています。
LNC-2はシングルチャンネルの2ウェイ・アクティブ・クロスオーバーだった。
クロスオーバー周波数は顧客が選択し、18dB/オクターブでロールオフする。オプションで6dB/octaveでロールオフするモジュールも用意されていた（OCSモジュール）。
クロスオーバー周波数の変更は、モジュールを変更することで実現した。

LNC-2は10回転の精密ポテンショメーターを搭載し、それぞれの出力レベルを0.1dBの分解能で設定できる。
共通の（シングル）ベース・ユニットを使用するシステムの場合、ユニット内部の「モノ」スイッチを設定することで、低域を共通の出力にルーティングすることができます。


Two LNC-2s could be configured for three-way systems. 
For three-way active systems, an LNC-2 would be used in each channel set to mono mode. 
In this case each LNC-2 would have one low pass and one high pass filter for each of the two crossover frequencies.

The design went into production in 1976 and continued to 1993.


The development of the ML-1, ML-2 and LNC-2 were necessary steps to be made, leading up to the creation of the Mark Levinson HQD reproduction system.


The Mark Levinson HQD System
This is Levinson’s tri-amped active replay system and can be regarded as a tour de force, each of the two channels comprising a woofer using a 24” Hartley drive unit fitted in a large (24 cubic foot) enclosure, a pair of stacked Quad electrostatic speakers for the mid range and between the two Quad speakers a Decca (Kelly) ribbon tweeter for the treble, the latter modified by having the horn removed. 
Each speaker was driven by a separate ML-2 amplifier fed by a LNC-2, this in turn being fed by an ML-1 preamp. 

3ウェイシステムには2台のLNC-2を設定できる。
3ウェイ・アクティブ・システムの場合、LNC-2は各チャンネルをモノ・モードに設定して使用する。
この場合、各LNC-2は2つのクロスオーバー周波数に対してローパスとハイパスのフィルターを1つずつ搭載することになる。

この設計は1976年に生産が開始され、1993年まで継続された。


ML-1、ML-2、LNC-2の開発は、Mark Levinson HQD再生システムの誕生につながる必要なステップであった。


マークレビンソンHQDシステム
これはレビンソンの3アンプ・アクティブ再生システムで、2つのチャンネルはそれぞれ、大型（24立方フィート）エンクロージャーに取り付けられた24インチ・ハートレー・ドライブ・ユニットを使用したウーファー、中音域用のスタックド・クワッド静電スピーカー、2つのクワッド・スピーカーの間の高音域用デッカ（ケリー）リボン・トゥイーターで構成され、後者はホーンを取り外して改造されている。
各スピーカーは、LNC-2から給電される独立したML-2アンプで駆動され、このアンプはML-1プリアンプから給電される。


Thus the system consisted of:

? 1 ML-1 preamplifier
? 2 LNC-2 electronic crossover units and their PLS-151 power supplies
? 6 ML-2 power amplifiers
? 2 Hartley woofer units fitted into (4’ x 3’ x 2’) enclosures
? 4 Quad speakers
? 2 modified Decca ribbon speakers

For the HQD system the LNC-2 had the crossover frequencies set at 100Hz (bass/mid) and 7KHz (mid/treble).


To complement the HQD system, Levinson introduced a range of interconnects and speaker cable. 
For the low level interconnects Levinson offered a pure silver coaxial cable having a PTFE dielectric insulation and dimensions similar to that of RG58. 
It came terminated in Fischer CAMAC plugs. 
Two types of speaker cable were offered: one, designated HF10C, consisting of 2500 strands of 0.07m dia. copper wire (total cross section: 10 square mm); the second, designated HF2.5, a smaller cable consisting of 600 strands of 0.07mm dia. copper wire (total cross section: 2.5 square mm). 
Both speaker cables were of 'figure of eight' or 'dumb-bell' geometry with a 6mm wide strip separating the conductors. 
In conjunction with the Swiss company Fischer, a speaker connector was developed. 
This was made available July 1979 and appears in the Fischer catalogue as item 107 A001.

こうして、システムは以下のように構成された：

- 1 ML-1プリアンプ
- 2台のLNC-2エレクトロニック・クロスオーバー・ユニットとPLS-151パワーサプライ
- 6台のML-2パワーアンプ
- 4フィート×3フィート×2フィートのエンクロージャーに収められたHartleyウーファーユニット2基
- 4クワッド・スピーカー
- 改良型デッカ・リボン・スピーカー2台

HQDシステム用にLNC-2のクロスオーバー周波数は100Hz（バス/ミッド）と7KHz（ミッド/トレブル）に設定された。


HQDシステムを補完するために、Levinsonは様々なインターコネクトとスピーカーケーブルを発表した。
低レベルのインターコネクトには、PTFE誘電体絶縁でRG58に似た寸法の純銀同軸ケーブルを提供した。
フィッシャーCAMACプラグで終端されている。
スピーカーケーブルは2種類あり、1つはHF10Cと名付けられたもので、φ0.07mの銅線を2500本束ねたもの（総断面積：10平方mm）、もう1つはHF2.5と名付けられたもので、φ0.07mmの銅線を600本束ねたもの（総断面積：2.5平方mm）である。
どちらのスピーカー・ケーブルも、導体を6mm幅のストリップで区切った「8の字型」または「ダンベル型」の形状でした。スイスのフィッシャー社と共同で、スピーカーコネクターが開発された。
これは1979年7月に発売され、Fischer社のカタログにはアイテム107 A001として掲載されている。


It is not known how many HQD systems were sold, since owing to the very high total cost, few could afford to buy it.

HQDシステムが何台販売されたかは不明だが、総コストが非常に高いため、購入できる人はほとんどいなかった。


This was a 200-watt per channel dual monophonic amplifier using separate power supplies and mains transformers. 
Introduced in 1979 it continued in production until 1987.
Designed by Tom Colangelo it received reasonable reviews, though the sound quality was thought by some to be not up to the high standard of the ML-2.

The ML-3 had the following specification:

? 200W/ch into 8Ω, 400W/ch into 4Ω, 800W/ch into 2Ω.
? Max output: 45 Volts at 30 Amps (1.35kVA).
? Two 1.2 kVA torodial transformers, 4 x 36,000μF capacitors and 40 output devices (20 per channel).
? Range: 20 Hz - 20 kHz with less than 0.2% THD.
? Adjustable Output Damping Toggle Switches (one per channel)(in later models only).

Maximum power consumption occurred into 2Ω loads, with both channels driven to just below clipping: 2.5kW. Quiescent power consumption was 180W.


The ML-5 Master Recorder
Based on a Studer A80 RC transport with two track heads for 2” wide tape, the ML-5 was developed by Levinson to allow him to make a small range of high quality recordings, the Mark Levinson Acoustic Recording Series (MLAS). 
The Studer electronics were replaced by those developed for the ML-1 preamplifier. 
Purchasers of the tape decks were also offered direct tape copies of the master tapes of the high quality recordings that were released on vinyl (see Mark Levinson Acoustic recording Series below). Levinson recommended the use of Bruel & Kjaer 4133 microphones and produced the ML-8 microphone preamplifier. 
It was also recommended that a pair of ML-2 amplifiers were ideal for driving cutter heads. Production ran from 1981 to 1986.

これは、独立した電源とメイン・トランスを使用した、
各チャンネル200ワットのデュアル・モノフォニック・アンプである。1979年に発売され、1987年まで生産された。
トム・コランジェロによって設計され、それなりの評価を得たが、音質はML-2の高水準には及ばないと考える人もいた。

ML-3の仕様は以下の通り：

? 8Ωで200W/ch、4Ωで400W/ch、2Ωで800W/ch。
? 最大出力： 45ボルト、30アンペア（1.35kVA）。
? 1.2kVAのトロイダルトランス2基、36,000μFのコンデンサー4個、出力デバイス40個（各チャンネル20個）。
? レンジ：20 Hz - 20 kHz、THD 0.2%未満。
? 調整可能な出力ダンピング・トグル・スイッチ（各チャンネルに1つ）（後期モデルのみ）。

最大消費電力は2Ω負荷で、両チャンネルをクリッピング直下まで駆動した場合：2.5kW。静止時消費電力は180W。

マスター・レコーダーML-5
2インチ幅テープ用の2トラックヘッドを備えたスチューダーA80 RCトランスポートをベースとしたML-5は、レビンソンによって開発され、マーク・レビンソン・アコースティック・レコーディング・シリーズ（MLAS）と呼ばれる小規模な高品質レコーディングを可能にした。
スチューダーのエレクトロニクスは、ML-1プリアンプ用に開発されたものに置き換えられた。
テープ・デッキの購入者には、レコードでリリースされた高音質録音のマスター・テープの直接テープ・コピーも提供された（下記のMark Levinson Acoustic recording Seriesを参照）。
LevinsonはBruel & Kjaer 4133マイクの使用を推奨し、ML-8マイクプリアンプを製作した。
また、ML-2アンプがカッターヘッドの駆動に最適であることも推奨された。生産は1981年から1986年まで行われた。


Other Pre and Power Amplifiers
Other components were later developed: the ML-6 (1979 - 1980), a twin mono preamp where the channel separation extended to having each channel in a separate case with its own volume control, one phono and one line input and no other functions. 
There were three versions: the L2, L3 and L3A, depending on the input cards fitted ? each option giving a different level of gain. 
The phono input could be substituted with a second line level input. 
Line level gain was selectable via pcb mounted switches offering 10, 20 or 26 dB. Power for each channel came from separate PLS-154 power supply units. 
Two upgrades followed, the ML-6A (1981 - 1985) and ML-6B (1985 - 1989); some of these units came from Woodbridge assembled by Mark Levinson. 
The ML-7 (1980 - 1985) was another preamp, a more flexible (more line level inputs, two tape loops with monitoring & two phono stage inputs, replaceable with one or two line stages) and domestically acceptable alternative to the ML-6, returning to the use of a single case, the design itself being upgraded as the ML-7A (1985 - 1989). 
As for the ML-6, power was derived from the PLS-154

The ML-9 (1984 - 1988) was a 100W/channel stereo power amplifier intended to be partnered with the ML-7 or ML-10 preamp. 
The ML-9 was marketed as a half sized ML-3, but in truth there was a different power supply arrangement.

A new preamplifier the ML-10 (1981 - 1984) and its subsequent upgrade the ML-10A (1984 - 1988), were the first to have onboard power supplies and had inputs for one phono, two line and one tape loop. 

その他のプリアンプとパワーアンプ
ML-6（1979年〜1980年）は、ツイン・モノ・プリアンプで、チャンネル・セパレーションは、各チャンネルが独立したケースに収納され、独自のボリューム・コントロール、1系統のフォノ入力と1系統のライン入力があり、その他の機能はありませんでした。
L2、L3、L3Aという3つのバージョンがあり、装着する入力カードによってゲインのレベルが異なる。
フォノ入力は、2つ目のラインレベル入力で代用することができた。ライン・レベル・ゲインは、基板にマウントされたスイッチで10、20、26dBのいずれかを選択できる。
各チャンネルの電源は別々のPLS-154電源ユニットから供給された。その後、ML-6A（1981年〜1985年）とML-6B（1985年〜1989年）という2つのアップグレードが行われ、これらのユニットの一部はマーク・レヴィンソンが組み立てたウッドブリッジ製であった。
ML-7（1980年〜1985年）はもう一つのプリアンプで、ML-6より柔軟性があり（より多くのラインレベル入力、モニター付きの2つのテープループと2つのフォノステージ入力、1つまたは2つのラインステージと交換可能）、国内で受け入れられる代替品で、シングルケースの使用に戻り、デザイン自体はML-7A（1985年〜1989年）としてアップグレードされました。ML-6と同様、動力はPLS-154に由来する。

ML-9（1984年?1988年）は、ML-7またはML-10プリアンプとの組み合わせを想定した100W/チャンネルのステレオパワーアンプ。
ML-9はML-3のハーフサイズとして販売されたが、実際には電源の配置が異なっていた。

新しいプリアンプML-10（1981年〜1984年）とその後のアップグレードML-10A（1984年〜1988年）は、初めてオンボード電源を搭載し、フォノ1系統、ライン2系統、テープループ1系統の入力を備えていました。


The 50W/channel ML-11 (1982 - 1989) power amplifier was designed to be paired with the ML-12 preamplifier (1984-1984)' later upgraded to the ML-12A (1984 - 1988).
The pre drew its power from the power amplifier or from the separate PLS-154 power supply unit and provided one phono, one line and one tape input with monitoring. The power amp was designed to be bridgeable by the user in order to produce 140 watts into 8 ohms.
As with all Levinson power amps, the ML-11 doubled its rated power output into each subsequent halving of impedance.

50W/チャンネルのパワーアンプML-11（1982年?1989年）は、プリアンプML-12（1984年?1984年）、後にML-12A（1984年?1988年）にアップグレードされたML-12と組み合わせるように設計された。
プリはパワーアンプまたは別体の電源ユニットPLS-154から電源を供給し、フォノ、ライン、テープ入力を各1系統、モニター付きで装備している。
パワーアンプは、8Ωで140ワットを出力するために、ユーザーがブリッジできるように設計されていた。他のレビンソン・パワーアンプと同様、ML-11はインピーダンスを半分にするごとに定格出力が倍増する。


The MLC-1 Moving Coil Cartridge

Nakamichi designed this moving coil cartridge to Levinson’s specification. The cartridge is thought to have been made for Nakamichi by Myabi; the designer was Haruo Takeda. 
Only about 100 units were made.
No specification was issued, the following information is provided by users: cartridge weight 11g, tracks at 3g and has a coil resistance of 3Ω.[3] 
It was fitted with a PA Ogura line-contact stylus, having dimensions 8um x 140um. 

MLC-1ムービングコイルカートリッジ

ナカミチがレビンソン仕様で設計したムービングコイルカートリッジ。
100台だけが製造された。
このカートリッジはミヤビがナカミチのために作ったものと思われ、設計者は武田晴夫氏である。
設計者は武田晴夫。仕様書は発行されず、ユーザーからの情報では、カートリッジ重量11g、トラック3g、コイル抵抗3Ω[3]、寸法8um x 140umのPA小倉のラインコンタクトスタイラスが装着されていた。

Mark Levinson Acoustic Recording Series (MLAS)
A short series of high quality recordings were made by Levinson using the Levinson modified Studer tape recorder, the ML-5.
The titles released were as follows:

MAL 1 ‘Volume I, The Six Schubler Chorales’, J. S. Bach (1976)

MAL 2 ‘Volume II, Valse Nobles et Sentimentals, Hadyn Sonata no, 49 Eb major’, Lois Shapiro (piano) (1976)

MAL 3 'Bill Elgart - A Life (Percussion Suite)' Jazz drum kit & percussion, Tracks: Birth, Sleep, Sense, Feeling, Thinking, Social, Ideological, Nirvana, Old Age, and Death.

MAL 4/1 ‘Volume IV, Sonatina (A. Homzy), Concerto (Vivaldi ? Bach, arr. Baldwin), Amor Vittorioso (G. Gaslotde), Brittanica for Bass (arr. Baldwin), Mirabile Mysterium (J. Handl), Ricercar Brevis (J. P. Sweelink)’ (1976)

MAL 4/2 ‘Volume IV, Four Madrigals (P. Hindemith), Trios Chansons (C. Debussy), Four Songs (C. Ives, arr. Singleton), Magical Mystery Tour, Penny Lane, Ob-Bla-Di Ob-La-Da (The Beatles, arr. Baldwin)'

MAL 5 'J.S. Bach - The Art of the Fugue': 4 lp (45rpm)

MAL 6 ‘Elliot Fisk Plays Scarlatti and Bach’

MAL 7 ‘Jazz at the Long Wharf’ (45rpm)

These recordings are now out of print and owing to their scarcity fetch high prices on the second-hand market.


Equipment Price List
To give an idea of the high cost of Mark Levinson items, the following are 1981 prices quoted by Harman (Audio) UK Ltd., the UK distributor for Levinson.

Preamplifiers:
LNP-2 £4000
ML-6 (L2 module) £4500 a pair
ML-6 (L3 or L3A ) £4900 a pair
ML-7 (L2 module) £3400
ML-7 (L3 or L3A ) £3900
ML-10 £2200
L2 phono modules £725 a pair
L3 or L3A modules £1175 pair


Power Amplifiers:
ML-2 £5200 a pair
ML-3 £4400
ML-9 £2000

Other Items:
HF10c speaker cable £12 /metre
Silver coaxial cable £37 /metre

A Mark Levinson customer price list of January 1980 gives the following prices (quoted in Stirling using the conversion rate at the time of £1 = $1.86):

LNP-2 £2487
LNC-2 £1344
JC-1S £97
ML-1 (fitted with A3 or A3E cards) £1202
ML-1 (fitted with D5 or D6 cards. ) £1290

A3, A4E, D5 or D6 cards £50

MLC-1 Moving coil cartridge £328
ML-5 Master recorder £13,286

LNP-2 Recording system:
Bruel & Kjaer 4133/2196 microphones £505 each
ML-8 microphone amplifiers £457 each
B&K option installed in LNP-2 £161

Hartley 24" woofer £172 each
Modified Decca ribbon tweeter £320 /pair
HQD stands (each including a pair of Quad 57 ELS) £1200.

However it is more realistic to take the price in dollars as the retail price in the UK, to allow for import duty and distributor's costs.

From these figures, the cost of a complete HQD system (including a full set of Levinson interconects) would be around £36,000. 
Translated to today's prices (2019) this figure becomes £150,388.17  (Conversion: UK Govt. Office of National Statistics Composite Price Index).


In the 1980’s the Mark Levinson company was bought out by Madrigal, one of Levinson’s biggest dealers.
Since then Madrigal continued to develop items under the Mark Levinson name, with a change of designation from ‘ML-‘ to ‘No.’.
The most notable of their products was the No.20 power amplifier and the No.26 and No.28 preamplifiers as well as introducing digital source equipment.
Over the period 2000 to 2002, the Harman International Group bought out Madrigal and with it the Levinson name.

マーク・レビンソン音響録音シリーズ（MLAS）
レビンソンがスチューダーを改造したテープレコーダーML-5を使い、高品質のレコーディングを行った短期シリーズ。リリースされたタイトルは以下の通り：

MAL 1「第1巻、6つのシューブラー・コラール」J.S.バッハ（1976年）

MAL 2「第2巻、ヴァルス・ノーブル・エ・センティメンタル、ハディン・ソナタ第49番ホ長調」、ロイス・シャピロ（ピアノ）（1976年）

MAL 3「ビル・エルガート〜ア・ライフ（パーカッション組曲）」ジャズ・ドラム・キット＆パーカッション、トラックス： 誕生、睡眠、感覚、感情、思考、社会、イデオロギー、涅槃、老年、死。

MAL 4/1「Volume IV, Sonatina (A. Homzy), Concerto (Vivaldi - Bach, arr. Baldwin), Amor Vittorioso (G. Gaslotde), Brittanica for Bass (arr. Baldwin), Mirabile Mysterium (J. Handl), Ricercar Brevis (J. P. Sweelink).

MAL 4/2「第4巻、4つのマドリガル（P. ヒンデミット）、トリオ・シャンソン（C. ドビュッシー）、4つの歌（C. アイヴス、シングルトン編）、マジカル・ミステリー・ツアー、ペニー・レイン、オブ・ブラ・ディ・オブラ・ダ（ザ・ビートルズ、ボールドウィン編）」（1976年

MAL 5「J.S.バッハ〜フーガの技法」： 4LP（45回転）

MAL 6「エリオット・フィスク・プレイズ・スカルラッティ・アンド・バッハ

MAL 7「ジャズ・アット・ザ・ロング・ワーフ」（45rpm）

これらの録音は現在廃盤となっており、その希少性から中古市場では高値で取引されている。


機材価格リスト
Mark Levinsonのアイテムの高価格を知るために、以下はLevinsonの英国代理店であるHarman (Audio) UK Ltd.が提示した1981年の価格である。

プリアンプ
LNP-2 \4000
ML-6（L2モジュール）ペア4500ポンド
ML-6（L3またはL3A）ペア£4900
ML-7（L2モジュール）3400ポンド
ML-7（L3またはL3A）3900ポンド
ML-10 £2200
L2フォノモジュール£725（ペア
L3またはL3Aモジュール£1175ペア


パワーアンプ：
ML-2£5200（ペア
ML-3 4400ポンド
ML-9 £2000

その他
HF10cスピーカーケーブル£12/メートル
シルバー同軸ケーブル 37ポンド/メートル

1980年1月のMark Levinson顧客価格リストには、以下の価格が記載されている（当時の換算レート1ポンド＝1.86ドルを使用したスターリングでの見積もり）：

LNP-2 £2487
LNC-2 £1344
JC-1S 97ポンド
ML-1（A3またはA3Eカード装着）1202ポンド
ML-1（D5またはD6カード装着） 1290ポンド

A3、A4E、D5、D6カード£50

MLC-1 ムービング・コイル・カートリッジ \328
ML-5 マスター・レコーダー \13,286

LNP-2 録音システム：
Bruel & Kjaer 4133/2196 マイクロフォン£505
ML-8マイクアンプ£457
LNP-2にインストールされたB&Kオプション£161

ハートリー24インチ・ウーファー£172
モディファイド・デッカ・リボン・トゥイーター£320/ペア
HQDスタンド（Quad 57 ELSのペアを含む）£1200。

しかし、輸入関税と代理店のコストを考慮すると、ドル建ての価格を英国での小売価格とする方がより現実的である。

この数字から、完全なHQDシステム（レビンソンのインターコネクトフルセットを含む）のコストは約36,000ポンドとなる。
今日（2019年）の価格に換算すると、この数字は150,388.17ポンドになる（換算：英国政府国家統計局総合物価指数）。

1980年代、Mark Levinson社は、Levinson社の最大手ディーラーの1つであるMadrigal社に買収された。
それ以来、マドリガルはMark Levinsonの名の下に、呼称を'ML-'から'No'に変えながら商品の開発を続けた。
代表的な製品は、No.20パワーアンプ、No.26とNo.28プリアンプ、そしてデジタル・ソース機器の導入である。
2000年から2002年にかけて、ハーマン・インターナショナル・グループはマドリガルを買収し、レビンソンの名前も買収した。


Levinson himself went on to found Cello, retaining Tom Colangelo as chief engineer and continued the mainframe and plug-in module approach to preamplifier configuration. 
Cello's landmark products were the Audio Suite preamplifier and the Audio Palette equaliser.
The Palette was an extremely sophisticated product assembled from over 6000 individual components. 
There were nine hand-built attenuators built around 59-position switches. The controls were hand-machined and the front panels were hand-engraved; cabling was Teflon-jacketed silver and connections were made via the now-trusty Camacs. 
The result was < 0.1dB channel tracking and a > 110dB dynamic range. The Palette cost $7.5K in 1984 when it was introduced, a price which rose to $25K by the end of its 2005-year production.
It sold well to recording companies and the manufacturers of audio equipment.

In 1998 Levinson went on to found Red Rose Music, introducing a range of badge engineered Chinese built components, notably valve power amplifiers and ribbon speakers, the latter designed by the Swedish designer Bo Bengtsson.

In 2007, Levinson moved to Switzerland and started the Daniel Hertz company to produce a range of loudspeakers, amplifiers and music software.  The loudspeaker cabinets were constructed by the Petrov Piano Company.

Tom Colangelo founded Viola Laboratories and died in a car accident in 2007.



Other Sources and Acknowledgements

[1]
Wikipedia quotes this date, yet company literature for the ML-2 amplifier quotes 1971.

[2]


[3]
This data differs slightly from that given on the 'vinyl engine cartridge database':
www.vinylengine.com/cartridge_database.php

A wealth of information on early Mark Levinson designs can be found at:
marklev.com/
This site has links to others showing promotional literature, reviews, schematics and user manuals for many Mark Levinson products. Unless otherwise stated all the photographs here (used for illustrative purposes only) have been obtained from this site.

Yahoo Mark Levinson Group ? focuses on older ML equipment.
groups.yahoo.com/group/marklev

Stereophile Review of Mark Levinson ML-7A preamplifier
By J. Gordon Holt, August, 1986
www.stereophile.com/solidpreamps/mark_levinson_ml-7a_preamplifier/index.html

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I think it's probably just my age that fools people into thinking I'm a grown-up.


レビンソン自身はCelloを設立し、トム・コランジェロをチーフ・エンジニアとして迎え、メインフレームとプラグイン・モジュールによるプリアンプ構成のアプローチを継続しました。
Celloの画期的な製品は、Audio SuiteプリアンプとAudio Paletteイコライザーである。
Paletteは、6000個以上の部品から組み立てられた非常に洗練された製品でした。59ポジションのスイッチを中心に9つのアッテネーターが手作業で作られていた。
コントロールは手作業で機械加工され、フロントパネルには手作業でエングレービングが施されていた。
ケーブルは銀のテフロン・ジャケットを使用し、今では信頼のおけるカマックスで接続されていた。
その結果、<0.1dBのチャンネルトラッキングと>110dBのダイナミックレンジを実現した。
Paletteの価格は、発売された1984年には7.5万ドルだったが、2005年の生産終了時には2.5万ドルまで上昇した。レコーディング会社やオーディオ機器メーカーによく売れた。

1998年、レビンソンはレッド・ローズ・ミュージックを設立し、特にバルブ・パワーアンプやスウェーデンのデザイナー、ボー・ベンクトソンが設計したリボン・スピーカーなど、バッジ・エンジニアリングによる中国製コンポーネントの数々を発表した。

2007年、レビンソンはスイスに拠点を移し、ラウドスピーカー、アンプ、音楽ソフトウェアを製造するダニエル・ヘルツ社を立ち上げた。
ラウドスピーカーのキャビネットは、ペトロフ・ピアノ社が製作した。

トム・コランジェロはヴィオラ・ラボラトリーズを設立し、2007年に交通事故で亡くなった。

その他の情報源と謝辞

[1]
ウィキペディアにはこの日付が記載されているが、ML-2アンプの会社資料には1971年と記載されている。

[2]
(レコードジャケット、YOUTUBE)　Matzalan (with Mark Levinson & Barry Altschul) (Live: Festival International De Jazz, Lugano,...）

[3]
このデータは'vinyl engine cartridge database'に記載されているものと若干異なる：
www.vinylengine.com/cartridge_database.php

初期のMark Levinsonの設計に関する豊富な情報は、以下を参照されたい：
marklev.com/
このサイトには、多くのMark Levinson製品の販促資料、レビュー、回路図、ユーザーマニュアルを示す他のサイトへのリンクがあります。
特に断りのない限り、ここに掲載されているすべての写真（説明目的でのみ使用）は、このサイトから入手したものです。

Yahoo Mark Levinson Group - 古いML機器に焦点を当てています。
groups.yahoo.com/group/marklev

Stereophile Mark Levinson ML-7Aプリアンプのレビュー
1986年8月 J. Gordon Holt 著
www.stereophile.com/solidpreamps/mark_levinson_ml-7a_preamplifier/index.html


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私が大人だと思われるのは、おそらく私の年齢のせいだと思います。